我对村妇的打量

　　我毫不掩饰对导演冯小刚的喜爱之情，这些年，只要他的电影一上映，我这个中年男人就放一部追一部。我看的，是影片里对世态人情世道人心的入骨展现；我追的，是在这个尘世上，两个男人之间相吸的磁场。
　　其实，也是两个男人之间的友谊，诞生了这部沉重的“喜剧”电影。这之前，冯小刚已经根据老搭档刘震云的小说改编导演了电影《一地鸡毛》《手机》《一九四二》。
　　刘震云2012年出版了长篇小说《我不是潘金莲》，这部电影是原著小说的升华。影片中，集“小白菜”“窦娥”“潘金莲”一生的村妇李雪莲，为了还自己一个清白，她执着地到县上、市里、北京上访告状。为了名声，为了挣回面子，她可以完全放弃自己的生活。她上访10多年，跌跌撞撞，从小乡村一路告到了京城。告状之路充满荆棘。背叛，欺骗，推诿……一幅幅官场生态图，折射出社会荒诞的一面。
　　在电影里，冯小刚用一种圆镜头呈现画面，仿佛是冷眼旁观的“第三只眼”。这种构图很美，也巧妙地拍出了宋朝（潘金莲所处时代）山水风俗画的空灵意境。冯小刚的幽默与刘震云的辛辣完美结合，不动声色中将一个小人物啼笑皆非的故事，表现得悬念四起、淋漓尽致，众生百相被展现得入木三分。电影实际上是通过一个人物单纯的寻访过程，描摹出大时代起起伏伏中的惊涛骇浪。伴随电影里冷幽默的剧情，观众在发出一阵阵笑声的同时，也陷入深深的思考中。在影片中，冯小刚加入了一段传统京戏《三岔口》的片段，明晃晃撒了一地白光的舞台上，两个演员却要佯装处于伸手不见五指的寒夜，在摸爬滚打中互相试探着彼此的身份。我想他通过这个镜头表现的，是繁华的生活表象中，人性的黑洞让人充满迷茫。
　　李雪莲这个有点偏执的村妇，她在芸芸众生中，代表了那些受了委屈却不选择隐忍的人群。她的出现，或许让心情郁结的观众找到了一种畅快的表达与发泄。面对前夫突然死亡，她那不停地讨说法的执着行动，突然陷入了一场虚空之中，只剩抬头望天的一声叹息。作为观众，我最敏感纤弱的神经，被触痛了。
　　至于我，从这部电影里还看到了女主人李雪莲深埋在心里的阴影，她拼命想摘掉那个历史上风流女子潘金莲的帽子，是因为千百年来人们对潘金莲的歧视。再就是，那些想“灭火”的各级官员，一群本该顶天立地的男人们，却没有一个敢于担当。他们或畏首畏尾、蝇营狗苟、小肚鸡肠，或明修栈道、暗度陈仓，或大事化小、小事化了，更多的是出于自私想保住自己“官帽”的想法，所以一个普通村妇的上访，搞得这么扑朔迷离，兜兜转转。一个女人为了摘帽，一群人为了保帽，这真是绝妙的讽刺。
　　李雪莲这个村妇，让我想起了另一部电影《秋菊打官司》中的人物秋菊。两个执拗的村妇，同样要讨说法。1992年，在张艺谋导演的那部电影中，怀孕的村妇秋菊挺着大肚子，在荒凉的雪地里蹒跚迈步，在陌生的闹市里徘徊，在人丛中孤独地要讨个说法。
　　秋菊，李雪莲，这两个影片中村妇的身影，让我想起了10多年前我老家的一个村妇。她的丈夫服毒自杀了，因为一个小混混骗去了他去集市卖大米挣的70元钱。这个村妇为了追凶，一直追寻了整整6年。后来，这个小混混被判了刑。等来判决结果的那天，白发的村妇到丈夫坟前燃香祭拜，嚎哭山野。与秋菊、李雪莲同样讨说法的这个村妇，就是我三婶娘。我希望，这些荒野阡陌中行走的村妇，在这个法治社会，能够成为过去时代的一个背影。

□重庆市工商局万州区分局 李晓